女人的改變不單單外在面貌打扮，重要的是由內而外的氣質展現，可以大膽勇敢可以軟調低吟，吳淑敏的歌唱軌跡越來越明顯，近期兩張專輯不難聽出歷練下的真實面，歌曲表現越臻成熟，刻痕過的嗓音也滲透蛻變後的心境。〔等待真心〕仍重個人包裝，可喜的與是多年的合作夥伴，終於一起鏟出豐渥土壤。

　　抓住饒口的旋律，〔無情放乎開〕打出第一波濃情印象，濃濃的鼻音正是吳淑敏大利器，唱起傷而不悲的歌曲最適用，可貴是捨棄了更煽情的唱法以自然的流瀉傳達，催情指數不降反升，歌曲最末一字尾音過長外，尾奏淡出的錄音也不理想，雙雙打了小折扣。小心翼翼的〔等待真心〕是公式化的男女對唱，驚喜不大，如果僅以女聲表現真實與凝聚性會更大，唱歌解憂愁徘孤單〔跳袂煞／大聲來唱歌〕給了兩款不同快樂曲風任君選擇，也是台語歌曲常見題材。試煉獨唱功夫的〔愛無味〕，月下琴音極富柔美，卻也讓收音突然中斷給破壞，又是錄音上的缺失；〔第四個禮拜〕刻意嘟起小女人的嬌嗔氣口，表現芳華歌手最易掌握的心境；佛朗明哥下的〔卡布奇諾〕帶著愉悅拉丁，散發奶香醇味，是吳淑敏少見的無壓曲風；日野風情〔花謝落土〕旋律提味，多餘的裝飾音是可以省略的。

　　專輯混音草率，〔愛無味〕歌手樂器音量過大，前提兩首歌收尾不佳，都是專輯不應該出現的討論話題，吳淑敏演唱再展，如果不再注重嘴型美醜，也許歌曲表現出來的角度會更寬廣，當樂迷仍意猶未盡想要多認識歌手之際，專輯在八首歌曲後即結束，唱片公司是否應該改變策略，不再迷信以八代發的涵義？